Inabarcable

F.G. Árbol inabarcable. 2024.

Me gustan los árboles y la recreación que los artistas hacen de ellos, con intenciones tan diferentes como las de Giuseppe Penone, Rodney Graham o Charles Clifford.

Giuseppe Penone. Repetir el bosque. 1969.

Rodney Graham. El árbol del patio de la escuela. Vancouver. 2002.

 Charles Clifford. Nogal del Emperador Carlos V en Yuste. Primavera de 1858.

Los fotografío frecuentemente, y a veces los “retrato” por otros medios.

F.G. Ventana de los castaños. 02.2020.

F.G. Ventana de la acacia. 2020.

Siempre tienden a salirse del marco en el que tratamos de encuadrarlos y es bastante probable que acaben por lograrlo.

Este que ahora presento en la Casa de la imagen, en compañía y a la sombra del viejo plátano que atraviesa el techo de la sala de exposiciones para seguir creciendo hacia el cielo más allá de la terraza, tiene vocación de inabarcable y desborda el férreo marco que trata de abrazarlo.
El amasijo de hierro que define su copa queda estabilizado en un punto de la base, una especie de toma de tierra que en realidad es una raíz aérea. 

Su forma azarosa podría ser la de una morera o la de cualquier variedad de quercus, pero poco más se puede decir al respecto. Mientras pensaba en ello me he acordado de un poema de Bertolt Brecht sobre la irremediable aspiración a romper los corsés que nos impone la vida:

"Hay en el patio un ciruelo
que no se encuentra menor.
Para que nadie le pise
tiene reja alrededor.

Aunque no puede crecer,
él sueña con ser mayor.
Pero nunca podrá serlo
teniendo tan poco sol.

Duda si será un ciruelo
porque ciruelas no da.
Mas se conoce en la hoja
que es ciruelo de verdad."

Esperemos, pues, confiados, "otro milagro de la primavera".

F.G. Árbol inabarcable, en la Casa de la imagen. 2024.

(Lo puedes ver en la Casa de la Imagen, de Logroño, hasta el 20 de diciembre, dentro de mi exposición luz y sombras)

Troncho

William Kentridge. Sin título (Lacking the Courage of the Bonfire). 2019.

En su afán por hacer en cada situación lo menos posible a menudo padecía procesos agudos de lignificación, llegando a conseguir un punto impreciso y variable entre madero y corcho que era muy celebrado por sus abundantes partidarios, porque veían en ello la manifestación de un prodigio. 
Una señal. 
El camino.

Rodney Graham. Welsh Oaks. 1998.

Grabación de campo

Fotograma de Field recording. 2011.

Dentro de la exposición Land Art para una nueva generación, organizada en Rotterdam por Showroom Mama, se presentó Grabación de campo, intervención mecánica de un tractor con arado de disco que iba generando una espiral excéntrica en una tierra de cultivo en barbecho. El resultado de la acción agro-audio-visual quedó registrado en un vídeo documental (que puedes ver, avispado lector, pulsando el enlace de arriba) y en un vinilo de 12 pulgadas.

La dimensión sonora de Field recording. 2011.

Ahí quedan, como espontáneos artistas invitados con sus breves cameos, las nubes y sus sombras, y el revoloteo de los pájaros que acudieron a disfrutar de la dimensión "gastronómica" de la acción.

Rodney Graham. Fotografía de la serie Flanders Trees. 1989-2001.

Cualquier motivo es bueno para salir al campo. Ha llegado el otoño.