Joseph Cornell de excursión en París

F.G. Joseph Cornell en París. 01.2026. (Todas las fotos del post son de F.G., salvo mención expresa) 

La galería Gagosian recreó el pasado invierno, en su sede parisina, el estudio que Joseph Cornell tuvo durante toda su vida en el sótano de la casa donde vivió con su madre y su hermano, en la Utopia Parkway del barrio de Queens, en Nueva York.

Exterior de la exposición de Joseph Cornell en Gagosian. Foto de la galería.

Para ello recurrió al director de cine Wes Anderson, que transformó la galería en un cuadro unitario meticulosamente escenificado que se podía ver exclusivamente desde la calle a través de los cuatro grandes ventanales que dan a los porches, una especie de cápsula de tiempo en la que todo lo mostrado formaba parte de una enorme "caja de sombras" de tamaño natural. (Una caja de sombras es un marco profundo -muy a menudo reaprovechado- con un frente cerrado por cristal, que se utiliza generalmente para exhibir y proteger objetos en tres dimensiones, creando efectos de profundidad y relieve. Tan estrecha fue la relación del autor con ese modo de hacer y exhibir y tan influyente su trabajo en buena parte de las vanguardias que ese tipo de presentación de pequeños ensamblajes pasó a llamarse para siempre "caja Cornell").

En la modesta casa familiar trabajó en un estudio rodeado por estantes de cajas de zapatos blanqueadas y rotuladas según sus contenidos, y latas llenas de películas, fotografías y los objetos reunidos durante sus incursiones por las librerías de Manhattan y las tiendas de antigüedades, chamarilerías y baratillos de su barrio. Creó una ingente colección de impresos de todo tipo, plumas, mapas, canicas, juguetes, conchas marinas y otras basurillas efímeras que iba clasificando en un "departamento de piezas de repuesto" del que extraía asombrosos materiales para sus sofisticados collages, ensamblajes y cajas.

Wes Anderson seleccionó de la colección de Cornell más de trescientos objetos, unos acabados y otros en los que se podía apreciar su peculiar proceso de elaboración. Siempre le guio el interés por preservar el aire extraño de su entorno creativo de hombre solitario y silencioso, y lo logró recreando la atmósfera de su ambiente de trabajo a través de la luz, el color y las sombras que envolvían su gabinete de llamativas curiosidades, consiguiendo presentar el asombroso abarrote como una obra unitaria perfectamente "cornelliana". Quizás la mayor "caja Cornell" nunca vista.

Joseph Cornell (1903-1972), que no recibió ninguna educación artística formal y que ni dibujaba, ni pintaba ni esculpía, creó una abundante obra personal que sigue considerándose entre las más originales e influyentes del siglo XX.

Su arte "pobre" siempre nos deslumbra como una caja de maravillas de magia cotidiana, y Wes Anderson consiguió hacer para este homenaje una asombrosa superproducción de conocimiento, cariño y admiración.

Los árboles finales

Perejaume. La raíz del árbol es una rueda. 2017. Encina sobre estructura giratoria. Baluarte de Pamplona. Foto de F.G. 10.2026. 

"Los árboles que nos quedan son aquéllos,
los todavía no alcanzados. En sus claros se decide
qué sombra infundir en cada uno de nosotros.
Tienen, a su modo, una voz de llamada hacia arriba,
como el que arquea las manos en torno a la boca
para ser oído en lo más alto y pedir que alguien
se haga cargo de los que estamos aquí. Ultimados.
Todo árbol cobija a un muerto y lo mantiene
en la savia, lo hace suyo y lo ampara, le da un suelo
de corteza y de hojas caídas para él.

Un acto de los Encuentros de Pamplona bajo la encina del Baluarte.

Los bosques pueden salvarse en los que han sido,
quiero decir, en el recuerdo que guardamos de ellos.
Tendrá un hogar en el color del haya quien los defienda.
Hay árboles que parecen anteriores a la tierra, los robles
y los tejos, por ejemplo, arraigados en una mano perdida
y mortal que quiso hacer el mundo y no pudo.

          Escuchadlos en sus ramas; nos avisan, aconsejan.
Son las obras completas del reposo."

Ramón Andrés. Árboles finales. Recogido en Los árboles que nos quedan. Ediciones Hiperión, 2020.

Perejaume. La raíz del árbol es una rueda. 2017. Encina sobre estructura giratoria.
Baluarte de Pamplona. Foto de F.G. 10.2026. 

Cosecha

F.G. Dos líneas paralelas. (Después de haber visto a Richard Long). Lapoblación. 11.2026.

"Como si todo lo que percibo fuera algo que llevo conmigo de vuelta a casa". 

Peter Handke. El peso del mundo. (Diario. Noviembre 1975 - Marzo 1977). Traducción de Nicolás Gelormini. Adriana Hidalgo editora. Argentina, 2019.

F.G. Las consecuencias del fuego bacteriano. (Recordando a Rufino Mesa). Entrena. 10.2026.