La paguita

F.G. Ventura. Peñíscola. 06.2026.

"Paguita", en lenguaje cañí, es el dinero público que les dan a "los otros". 

F.G. Ventura. Peñíscola. 06.2026.

No hay que confundirlo con las ingentes cantidades que se dedican a subvenciones, bonificaciones fiscales, ayudas a fondo perdido, bufandas tapabocas, “colaboraciones público-privadas” de toda índole, áticos, pago de mamandurrias, menoscabos patrimoniales, limosnas, consejos consultivos, devociones de cualquier género, mordidas diversas, obras pías, fondos de reptiles y sinecuras mil.

F.G. Ventura. Peñíscola. 06.2026.

Por empezar a hablar.

El cielo y la tierra

F.G. El abrazo eterno. Ensamblaje de objetos encontrados (la reproducción de una pintura de Joan Miró y un trozo de granito de la playa de Balieiros). 08.2026.

Tres retratos de papel

F.G. Retrato de un geómetra desconocido. Carrer de Can Savella, Palma. 02.2026.

F.G. Retrato del perro Fiel. Carrer de Ramón Muntaner, Palma. 03.2026.

F.G. Retrato póstumo de papirofléxico estampado contra el suelo. Logroño, 03.2026.

Algunos carteles venecianos

F.G. Algunos carteles fotografiados en las calles de Venecia en mayo de 2026.

En un mundo dominado por la desbordante fugacidad de las pantallas y la supuesta información individualizada, los carteles de papel pegados sobre las paredes de calles y plazas públicas todavía tienen mucho (y muy hermoso) que decir.

Por la mañana, rocío...

F.G. Relente. Espejo encontrado en el bosque, cerca de Bernedo. 06.2025.

"Toda la hierba
se ha cubierto de escarcha
en una noche."

Susana Benet. Huellas de escarabajo. Ed. La veleta. Granada, 2011.

Pocos planes

F.G. En Deiá. 03.2026.

Iremos viendo.
Sobre la marcha.

F.G. Es Baluard de Sant Pere. Palma. 03.2026.

¿quién sabe qué?

F.G. Panorama dorado. Camino de la Mora, Navarrete. 02.2026.

(...) "quizá es que es muy difícil contar la historia de la monotonía, aquello que ocurre cuando no ocurre en apariencia nada. O al menos yo no sé contarlo, porque siempre ocurre algo, si no en la superficie sí en las profundidades secretas del alma. Y el alma humana, ¿quién la entiende?" (...)

Luis Landero. Coloquio de invierno. Tusquets, 2026.

F.G. Crudo invierno. Logroño. 02.2026.

Venus en el escaparate

F.G. Venus de Sansol. Ensamblaje de objetos encontrados. 2025. Castroviejo Librero.

Este mes de febrero la Venus de Sansol ocupará el observatorio de Castroviejo Librero y desde allí verá y podrá ser vista por los transeúntes de la calle de los Portales de Logroño, como entrega numero cincuenta y cinco de mi exposición a la altura de los ojos y a pie de calle, que se va dilatando en el tiempo como si tal cosa y en marzo llegará, de manera silenciosa, a los seis años. 

Formó parte de mi última exposición, breves bellezas muertas, en la Casa de los periodistas, y como ya hablé de ella con detalle aquí mismo, os remito (si es de vuestro interés) a esos pormenores y aprovecho para presentaros algunas otras Venus que he ido haciendo estos años, de características muy diversas pero respondiendo en lo esencial al fértil arquetipo definido por la antropología y que a lo largo del tiempo ha abarcado desde la prehistoria al arte contemporáneo y desde las manifestaciones clásicas hasta las más populares.

F.G. Venus de Tulum (Electriclady of Tulum). Ensamblaje de objetos encontrados. 2017.

F.G. Venus leve. Ensamblaje de objetos encontrados. 2025.

F.G. Venus de Trevijano. Objeto encontrado. 2021.

F.G. Venus de Sansol. Ensamblaje de objetos encontrados. 2025.

F.G. Venus fértil. Objeto encontrado. 2024.

F.G. Marte y Venus. Ensamblajes de objetos encontrados. 2020.

F.G. La Venus de la madera. Objeto encontrado. 2024.

Tras este breve paseo por tan particular "jardín de Venus", quiero presentaros los tres libros que completan la vitrina: 

el dedicado a la dadaísta Hannah Höch, artista fundamental en la historia del collage y pionera en el ensamblaje de materiales pobres con intención poética y política, siempre decidida luchadora contra el racismo y la explotación; el catálogo de la actual exposición de Juan Uslé en el MNCARS, titulada Ese barco en la montaña, que plasma la influencia constante en su obra de las sensaciones perdurables del territorio en el que nació, su itinerante cosmopolitismo y su ambición creativa, que ha dado tan hermosos frutos a lo largo del tiempo; y el catálogo de la excelente exposición que el espacio valenciano Bombas Gens dedicó a Nicolas Ortigosa englobando su poderoso trabajo como dibujante, grabador y pintor entre los años 2002 y 2018. El trabajo de Ortigosa sigue creciendo como atestiguan sus múltiples exposiciones, muy al contrario que la trayectoria de Bombas Gens, que se ha hundido en la irrelevancia como resultado de los pactos entre el Partido Popular y Vox, que truncaron los proyectos culturales más interesantes de Valencia al dejarlos en manos de toreros y regionalistas. Como en tantas otras partes. 

Pero esa es otra historia, y en otro momento volveremos sobre ella.
Hoy, desde aquí, os invito a mirar el arte, los libros y la vida a la altura de los ojos y a pie de calle.

Siemprevivas

F.G. Siemprevivas. Casa de los periodistas. Logroño. 12.2025.

En mis trabajos creativos siempre recurro a los materiales que tengo a mano o puedo conseguir con cierta facilidad, y valoro especialmente sus cualidades expresivas y su aptitud para ser transformados en algo hermoso sin necesidad de recurrir a procedimientos excesivamente complejos.

Entre los "reincidentes" está el denominado "alambrón", nombre que dan los ferralleros a los trozos de hierro relativamente maleable que se utiliza para estabilizar durante el transporte, como en un abrazo, otras piezas mucho más gruesas, resistentes y largas que luego se usarán para armar encofrados en las obras públicas y edificios. 

Al cortar el estrecho nudo, el aprieto se desecha por inservible, pero el rectángulo queda como un largo tallo acabado en el precioso dibujo de una extraña flor, poderosa y delicada a la vez, formada por una doble espiral siempre distinta pero con los suficientes rasgos coincidentes como para poder ser considerada de la misma especie que las que la acompañarán formando un ramo. 

En mi exposición breves bellezas muertas he presentado Siemprevivas, una docena de flores esbeltas y flexibles, de fuerte tallo y cabeza desmayada, agrupadas por una pieza industrial cilíndrica de sorprendente aire art déco, tanto por su diseño como por sus contrastados materiales, caucho y una aleación de bronce. Una obra pensada para durar, más allá de los riesgos domésticos del exceso o la falta de riego, de la insolación o la penumbra, de las largas ausencias o de de la descontrolada hiperactividad de los seres convivientes.

F.G. Las siemprevivas en Lomos de Orios, en la casa de Pájaro,
cómplice imprescindible. Otoño de 2025.

Por ser el último día de mi exposición breves bellezas muertas en la Casa de los periodistas, en Logroño, añado esta agradecida propina para visitantes y lectores en la que muestro a través de algunas obras en las que he recurrido al "alambrón" la versatilidad de este material de desecho tan lleno de posibilidades.

F.G. Tres enredaderas. 2025.

F.G. Ventana de los castaños (de la serie Marcos habitados). 2020.

F.G. Jardín de invierno. 2024.

F.G. Ventana de la acacia (de la serie Marcos habitados). 2020.

F.G. Las flores que no te llevo. 2020.

Sueños de ámbar

F.G. Ceras, afloramientos y aterrizajes en la Casa de los periodistas. 2025.

Hace unos años, deslumbrados por la aparición en los periódicos de unos enormes trozos de ámbar de extraordinaria claridad y transparencia que en su momento habían capturado gran cantidad de insectos y plantas conservándolos en condiciones óptimas (aunque muertos, eso sí), Pájaro y yo nos pusimos a enredar con diversos tipos de resinas y siliconas tratando de emular al viejo fósil, sin gran esperanza, sin ninguna experiencia en el sector y sin manual de instrucciones: todo era tan novedoso como estimulante, bastante descontrolado, caro y con riesgo de toxicidad, pero nos resultó apasionante. 

F.G. Resinas, siliconas y reliquias en la Casa de los periodistas. 2025.

Presento ahora por primera vez algunos resultados de aquellas tentativas, que resultaron satisfactorias y atractivas, pero no lo suficiente, quizá porque recordaban demasiado a las viejas reliquias, un tanto tétricas. (Esta característica se acrecentó cuando el amigo al que recurro para esos menesteres las enmarcó utilizando unas preciosas molduras que atesoraba, después de que algún cliente renovara las de sus viejos cuadros. Parecía que estuviéramos en la capilla del palacio de Liria, o en las Descalzas Reales).

F.G. Herida. 2022.

F.G. Medusa. 2022.

F.G. Reliquia. 2022.

F.G. El milagro del agua. 2022.

Años después opté por cera de abeja como material básico, proporcionada por mi apicultor de cabecera, y todo fue más satisfactorio y menos pretencioso: se podía hacer en casa al "baño maría", olía bien y el resultado era controlable y en todo momento reversible, simplemente aplicándole calor otra vez. En la exposición Luz y sombras, en la Casa de la imagen, presenté unos cuantos "afloramientos" en los que los objetos ocultos emergían a la superficie, brotando desde un recipiente-marco cubierto de cera.

F.G. Áurea. 2025.

F.G. Rosa. 2025.

F.G. Dos zarcillos. 2025.

Para esta exposición simplifico el procedimiento recurriendo a soportes encontrados (cajas de puros) cubiertos de cera, de la que en algunos casos los objetos afloran y sobre la que en otros se depositan dulcemente.

F.G. Modigliani. 2025.

Nada que ver con el ámbar, evidentemente, pero el camino ha sido interesante y el resultado satisfactorio. 

F.G. Eclosión. 2025.

(Las puedes ver en la Casa de los periodistas, de Logroño, hasta el 23 de diciembre de 2025, dentro de mi exposición breves bellezas muertas)

F.G. Acanto. 2025.