El campanero

Eustasio Villanueva. Campanero en la torre de San Gil, de Burgos, con la catedral al fondo. Circa 1920.

Aportado por una gentil viajera, llega hasta miracomosuena el sonido de las campanas portuguesas de la Sé de Lamego, tocadas para llamar a misa la tarde de un día de labor cualquiera.

Campanas de la Sé de Lamego (Portugal) 02.05.2014.

Grabación de Helena Jiménez Gestal.

Tras su alegría apremiante se aprecia la obstinación de un campanero, que percute irregularmente sobre el labio de dos de ellas con sus correspondientes badajos. Estamos ante un ejemplo de repique manual -pertinaz y machacón-, muy controlado por la intención del intérprete y al servicio del anuncio que quiere trasladar a la colectividad del entorno.

Fundición de campanas. Grabado de La Enciclopedia de Diderot y D´Alembert. 1751-80.

Es un toque esencialmente distinto del volteo, en el que la campana gira completamente sobre sí misma -en una dinámica generada por el arriesgado empuje del campanero sobre el "yugo" de madera que contrapesa y equilibra al bronce-, produciendo un sonido aleatorio y de mayor resonancia y efecto, generado por el ligero vuelo del pesado armatoste.

También está la opción del balanceo, oscilante y monótona, como de a diario, de andar por casa.

Parte de las instrucciones para construir un campanario.
Grabado de La Enciclopedia de Diderot y D´Alembert. 1751-80.

Todas esas sabidurías (con sus toques precisos, como mensajes cifrados para la feligresía) y los correspondientes puestos de trabajo (a tiempo parcial o pagados en especie, eso sí) de este sonado gremio, fueron arrumbados hace tiempo por la electrificación de los campanarios y la programación de los toques a través de relojes, motores, electromartillos y ordenadores.

Características sonoras de las campanas. Grabado de La Enciclopedia de Diderot y D´Alembert. 1751-80.

Quede aquí el testimonio de este sonido en vías de extinción paulatina, como lejano eco de campana.

Los sonidos atesorados en Palacio

Francis Picabia. Despertador. 1919.

El Patrimonio Nacional español custodia una extraordinaria colección de instrumentos musicales de variado origen y condición.
Traemos hoy a miracomosuena tres sonidos procedentes de otros tantos relojes del conjunto de autómatas, relojes y cajas de música, distribuidos en palacios y monasterios. De ellos destacan sus preciosas sonerías y melodías, con múltiples peculiaridades -a oído y opinión de los expertos relojeros- de sonoridad, color, brillo, musicalidad, tonalidad y registro, que los hacen únicos en su género.

Jean Tinguely. Metamechanical sculpture with tripod. 1954

Por lo preciso y curioso del lenguaje, reproducimos algunos términos de las descripciones, con la esperanza de que alguno de nuestros lectores aficionado a los pelucos dé el salto y se haga un relojero chipén.



Reloj Bracket de Quare. Principios del XVIII. Rococó.

"Esfera metálica de medio punto, con apliques. Dispone de calendario, silenciadores de sonería, cambio de sonatas y regulación del péndulo, así como de pendolín visto.  Motor de resorte de ocho días cuerda, con tracción por caracol y cadena. Escape de paletas con péndulo. Sonería, por sistema de sierra, de horas y cuartos. Carillón de quince campanas con cilindros intercambiables. Palancas de sonería forzada".




La cigüeña de Droz. Siglo XVIII. Rococó.

"Máquina de platinas rectangulares. Motor de resorte de ocho días cuerda. Escape de paletas con péndulo. Sonería de horas y medias, por sistema de contadera, sobre campana. La caja de música, de motor de resorte y con cilindro de púas sobre campanas".




Reloj inglés Bracket. Siglo XVIII. Estilo georgiano.

"Motor de resorte de ocho días cuerda. Escape de paletas con péndulo. Sonería, por sierra, de horas y cuartos. Carillón de ocho campanas. Dispone de sonería forzada".

Enciclopedia de Diderot y D´Alembert. Grabados sobre relojería. 1751-80.

Los sonidos proceden del disco Tesoros de Palacio, editado por rtve y Patrimonio Nacional en 1995. Cosas de otra época.