hojas sueltas 5

F.G. Tostado. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

F.G. En el almacén de Pistoletto. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de tela y papeles encontrados. Primavera de 2026.

hojas sueltas 4

F.G. Glacial. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

F.G. El espejo incierto. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

 

hojas sueltas 3

F.G. Pitiminí. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

F.G. Obituario. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

hojas sueltas 2

F.G. Rothkowitziana. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

F.G. El mundo al revés. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

hojas sueltas

F.G. El peso del mundo. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

Empiezo aquí a difundir el CUADERNO DE LAS HOJAS SUELTAS que corté y pegué cuando el final de la primavera de este año se iba convirtiendo en el tórrido verano que ahora padecemos.
A diferencia de otros Cuadernos, publicaré su contenido íntegro, sus cuarenta y cinco páginas, de manera continuada, por lo que, si alguien se queda con ganas, podrá volver a ojearlo (y hojearlo) fácilmente y como una pieza unitaria.

Espero que os guste. 

Buscad la sombra y la corriente.

F.G. Invención. Cuaderno de las hojas sueltas. Collage de papeles encontrados. Primavera de 2026.

En la riqueza y en la pobreza

F.G. Exposición de Lorna Simpson en la Punta della Dogana. Venecia. 05.2026.

(...) "En conjunto, en esta ciudad siempre me han entusiasmado por igual el contenido de las cosas corrientes de ladrillo y el de las excepcionales de mármol. 

F.G. Detalle de la Basílica de San Marcos desde la Piazzetta dei Leoni. Venecia. 05.2026.

No hay nada de populista, ni siquiera de antiaristocrático, en esta preferencia; ni tiene nada que ver con el ser novelista.(...) 

F,G, Fachada desde el Ponte de Canonica. Venecia. 05.2026.

Uno más de los autorretratos de las especies, en el nivel elemental, sea una pared o una chimenea. Como el Mismísimo Todopoderoso, lo hacemos todo a nuestra imagen, a falta de un modelo más fiable; nuestros artefactos dicen más sobre nosotros que nuestras confesiones."(...)

Joseph Brodsky. Marca de agua. (Apuntes venecianos). Traducción de Horacio Vázquez Rial. Edhasa, 1993.

F.G. Cepillo en la cabecera de la iglesia de San Samuele. Venecia. 05.2026.

Ponte en su lugar

Cualquier lugar de Palestina, cualquier día después de octubre de 2023. Fotografía de Saher Alghorra para el NYT.

¿Te imaginas siendo uno de los protagonistas de esta foto? ¿Y si lo fueran tus hijos o tus padres, tus amigos, tus vecinos?
El exterminio de los palestinos continúa sin tregua,  y ahora ya fuera de las portadas y de las noticias.

Como lo más normal. Como si nada.

Saher Alghorra. Niños heridos en un bombardeo israelí en Gaza.

(Saher Alghorra, fotoperiodista palestino que colabora habitualmente con The New York Times, ha recibido el Premio Pulitzer 2026 por la relevancia de su trabajo informativo. Sus imágenes documentan el genocidio, el hambre y la destrucción en Gaza a partir de octubre de 2023. El director del jurado insistió en la acuciante necesidad del periodismo independiente en medio de la creciente presión política, empresarial y judicial en EE. UU.)

Tres retratos de papel

F.G. Retrato de un geómetra desconocido. Carrer de Can Savella, Palma. 02.2026.

F.G. Retrato del perro Fiel. Carrer de Ramón Muntaner, Palma. 03.2026.

F.G. Retrato póstumo de papirofléxico estampado contra el suelo. Logroño, 03.2026.

Algunos carteles venecianos

F.G. Algunos carteles fotografiados en las calles de Venecia en mayo de 2026.

En un mundo dominado por la desbordante fugacidad de las pantallas y la supuesta información individualizada, los carteles de papel pegados sobre las paredes de calles y plazas públicas todavía tienen mucho (y muy hermoso) que decir.

Aprovecha los vientos favorables

F.G. Relieve con un joven tritón soplando un caracol marino. Finales  del S. XV. Museo del Palacio Grimani, en Venecia. 05.2026.

Utagawa Yoshitora. Niños en un concurso de vuelo de cometas.1865.

Francisco de Goya. La cometa. 1788.

Conrad Kyeser. Bellifortis. Circa 1450–60.

Acuarela de un artista indio desconocido representando un festival de cometas en el siglo XIX.

Alexander Graham Bell (d) y sus ayudantes observando el progreso de una de sus "cometas tetraédricas". 1908.

Suzuki Harunobu. Vuelo de cometa. 1766.

Nicolas Arnoult. El Aire. Finales del S XVII.

(La mayor parte de estas imágenes proceden de la revista digital The Domain Public)

El papel de cada cual

Máximo. Viñeta para el diario El País. Circa 1980. Foto F.G.

La aportación cooperativa y la consiguiente responsabilidad cómplice de los poderes fácticos en mantener activa y boyante la industria de la guerra y de la muerte sigue siendo hoy, poco más o menos, equivalente a la que diseccionó con precisión y pulso firme el maestro Máximo (Máximo San Juan Arranz, 1932-2014) en esta viñeta sin fecha (¿alrededor de 1980?) para el diario El País.

Desde entonces solo ha crecido, hasta haberlo anegado todo, el espacio dedicado a la "comunidad mortuoria", que sin pausa desborda el desértico paisaje, el negro ribete que enmarca la esquela y el ajado recorte del periódico amarilleado por el paso del tiempo. 

Las víctimas ya no son noticia y ahora ocupan el negro espacio de las sombras y el olvido.

De paseo, a la fresca, por el jardín abierto

F.G. Matisse en el olivar. Collage de imágenes encontradas.

Cuaderno del jardín abierto. Primavera de 2026.

F.G. El lugar placentero. Collage de imágenes encontradas. 

Cuaderno del jardín abierto. Primavera de 2026.

F.G. Vela ahí. Collage de imágenes y palabras encontradas. 

Cuaderno del jardín abierto. Primavera de 2026.

F.G. Ingeniería genética. Collage de imágenes y palabras encontradas. 

Cuaderno del jardín abierto. Primavera de 2026.

Ganas de ser pielrroja

Edward S. Curtis. Bow River. Indio Piesnegros. 1900.

"Si uno fuera de verdad un indio, siempre alerta, y sobre el caballo galopante, sesgado en el aire, vibrara una y otra vez sobre el suelo vibrante, hasta dejar las espuelas, pues no había espuelas, hasta desechar las riendas, pues no había riendas, y por delante apenas veía el terreno como un brezal segado al raso, ya sin cuello ni cabeza de caballo."

Franz Kafka. Deseo de convertirse en indio. Recogido en Contemplación (1913). Obras completas III. Edición de Jordi Llovet para Galaxia Gutenberg/Círculo de lectores, 2003.

Edward S. Curtis. Haschezhini. Indio Navajo. 1904.

Mientras brille

F.G. El dinamismo de la sombra. Briñas. 07.2026.

"No me he olvidado.

Se volverá polvo

todo lo que tengo con vida:


la lengua, los labios,

mis dos puños calientes.


Con mis dos ojos claros que serán polvo

observo cómo un copo de nieve especialmente grande

cae sobre la fina capa de hielo de un charco negro.


Algo

brilla.

Mientras brille."

Han Kang. Esbozo del anochecer 4. (Recogido en Guardé el anochecer en un cajón. Traducción de Sumne Yoon). Lumen, 2025.

Wilson A. Bentley. Copo de nieve. 1902.

Mirar sin ver

F.G. Ojos. Calle de San Lázaro, en Ezcaray. 07.2026.

"¡Ojos que a la luz se abrieron
un día para, después,
ciegos tornar a la tierra,
hartos de mirar sin ver!"

Antonio Machado. Proverbios y cantares. Campos de Castilla. 1912.

Caza

Julianna Margulies como Alicia Florrick en The Good Wife. 2009.

A la política, en cualquier época y lugar, siempre le ha faltado finezza, pero ahora todo lo anega un encarnizamiento canalla. Y en medio de ese paisaje mierdento mandan y chapotean a sus anchas dipsómanos bocazas, necios descerebrados, muñidores en la sombra, narcisos sin escrúpulos y prevaricadores.
La situación queda ilustrada y resumida a la perfección en un diálogo entre abogados que sucede en la serie The Good Wife (La buena esposa, traducida en Hispanoamérica como La esposa ejemplar)
"¡Que comience el complot! Sabe, había cierta honestidad en el hecho de que los Borgias asesinaran a sus enemigos. Nosotros nos conformamos con dañar su imagen."

Peinado a la fuga por la Plaza de Castilla, en Madrid. Foto: Mariscal (EFE)

A mano hasta el final

Miguel Trillo. Madrid, circa 1980-90.

(...) "Cuando te escribo y estás conmigo aunque tú no lo sepas, no fantaseo. Sé que si no estuvieras yo no habría empezado a llenar este cuaderno que, en cierto modo, se parece a salir de noche para atravesar un descampado enorme y caminos. Por eso te escribo aquí en vez de hacerlo en el ordenador. Mira, si te escribo con un ordenador, ¿cómo sabré cuándo he acabado? Jo, los que hicieron los ordenadores no se dieron cuenta de esto, es alucinante. Venga a hacer programas, a inventar iconitos y fondos de escritorio. Y un programa y otro y cuatrocientos mil. Pero resulta que no pensaron en los que íbamos a agobiarnos si nos decían que podíamos escribir sin final.

Miguel Trillo. Madrid, circa 1980-90.

Lo peor es que nadie se agobia. Escriben y escriben. Yo no puedo. Das a abrir documento y no sabes si tienes diez folios o diez millones. Sabes que siempre hay otro más y así hasta el infinito. Yo voy a escribirte este cuaderno que se acaba. Es como el tiempo. Los minutos se van para siempre. Cuando lleno una página, paso a otra. Si no me gusta, la tacho y la arranco. Pero no hago como que no ha pasado nada: seleccionar, suprimir, y ahí está la página blanca otra vez. Que no, que no es así. Se empiezan las cosas y se acaban. No vale todo. No siempre se puede volver a empezar. No todo lo que se rompe puede arreglarse. Y a veces cuando arreglas algo rompes otra cosa sin querer. Te la juegas y apuestas por alguien, y si te falla no cambias la apuesta a mitad de la partida. Te hundes con él. Llegas hasta el fondo." (...)

Belén Gopegui. Deseo de ser punk. Anagrama, 2009.

       Iggy Pop. Gimme danger. 2017.

El vértigo

Miquel Barceló pintando la cúpula del Mercat de les Flors de Barcelona en 1986. Foto de Jean Marie del Moral.

"Me gusta rodearme de objetos que puedan servirme de modelos. Un cuchillo, una piedra, una caja de cerillas, un juguete, una monda de naranja. El Gran elefante erguido era monumental, medía ocho metros y pesaba cinco toneladas; es de bronce, está en posición vertical, en equilibrio sobre la trompa, con la cola al aire. Representa el equilibrio de un artista en momentos difíciles. Es un autorretrato, entre otros."

Miquel Barceló. De la vida mía. Traducción del francés de Nicole D´Amonville Alegría. Galaxia Gutenberg, 2024.

Miquel Barceló. Gran elefante erguido. 2009. Instalado en Barcelona en 2010 junto a la fábrica Casaramona, obra de Josep Puig i Cadafalch.