Sueños de ámbar

F.G. Ceras, afloramientos y aterrizajes en la Casa de los periodistas. 2025.

Hace unos años, deslumbrados por la aparición en los periódicos de unos enormes trozos de ámbar de extraordinaria claridad y transparencia que en su momento habían capturado gran cantidad de insectos y plantas conservándolos en condiciones óptimas (aunque muertos, eso sí), Pájaro y yo nos pusimos a enredar con diversos tipos de resinas y siliconas tratando de emular al viejo fósil, sin gran esperanza, sin ninguna experiencia en el sector y sin manual de instrucciones: todo era tan novedoso como estimulante, bastante descontrolado, caro y con riesgo de toxicidad, pero nos resultó apasionante. 

F.G. Resinas, siliconas y reliquias en la Casa de los periodistas. 2025.

Presento ahora por primera vez algunos resultados de aquellas tentativas, que resultaron satisfactorias y atractivas, pero no lo suficiente, quizá porque recordaban demasiado a las viejas reliquias, un tanto tétricas. (Esta característica se acrecentó cuando el amigo al que recurro para esos menesteres las enmarcó utilizando unas preciosas molduras que atesoraba, después de que algún cliente renovara las de sus viejos cuadros. Parecía que estuviéramos en la capilla del palacio de Liria, o en las Descalzas Reales).

F.G. Herida. 2022.

F.G. Medusa. 2022.

F.G. Reliquia. 2022.

F.G. El milagro del agua. 2022.

Años después opté por cera de abeja como material básico, proporcionada por mi apicultor de cabecera, y todo fue más satisfactorio y menos pretencioso: se podía hacer en casa al "baño maría", olía bien y el resultado era controlable y en todo momento reversible, simplemente aplicándole calor otra vez. En la exposición Luz y sombras, en la Casa de la imagen, presenté unos cuantos "afloramientos" en los que los objetos ocultos emergían a la superficie, brotando desde un recipiente-marco cubierto de cera.

F.G. Áurea. 2025.

F.G. Rosa. 2025.

F.G. Dos zarcillos. 2025.

Para esta exposición simplifico el procedimiento recurriendo a soportes encontrados (cajas de puros) cubiertos de cera, de la que en algunos casos los objetos afloran y sobre la que en otros se depositan dulcemente.

F.G. Modigliani. 2025.

Nada que ver con el ámbar, evidentemente, pero el camino ha sido interesante y el resultado satisfactorio. 

F.G. Eclosión. 2025.

(Las puedes ver en la Casa de los periodistas, de Logroño, hasta el 23 de diciembre de 2025, dentro de mi exposición breves bellezas muertas)

F.G. Acanto. 2025.

Afloramientos

F.G. Panorama desde el valle. Camino de La Mora. 2024.

En mi exposición luz y sombras aparecen las primicias de una línea de trabajo que puede acabar llamándose, en el caso de que cuaje y perdure, "afloramientos", en su sentido etimológico referido a los objetos diversos que asoman o brotan, afloran a la superficie, manifestándose a partir de un medio en el que permanecían ocultos, enterrados. 

F.G. Trama. Arnedo. 2024.

La palabra se usa mucho en geología y otras ciencias naturales, pero también en arqueología para referirse a los yacimientos, que surgen más o menos inesperadamente y en los que aparecen, como sembrados, objetos únicos de gran valor en muchos sentidos. De esta dimensión histórica es de donde yo la tomo, de su pervivencia en las excavaciones de campo y su conservación en los museos arqueológicos, esos centros poco conocidos donde se puede encontrar mucho de lo mejor y más hermoso (y, todavía, de lo más actual) que ha generado la especie humana.

F.G. Muda. Torre Gerardo. 2024.

La manera de presentarlos una vez acotados, su soporte material, lo aprendí en el Museo de Cádiz viendo unas tablillas romanas de madera desbastada en su interior, donde se vertía cera de abeja fundida que, una vez seca, permitía escribir sobre ella con la ayuda de un punzón, útil también para corregir o borrar lo escrito, unificando y puliendo la superficie para poder empezar de nuevo. 

F.G. Fuerte. Fuenterrabía. 2024.

Mis "afloramientos" son de origen diverso, más o menos pobres y con cierta belleza antigua que perdura a pesar de los baqueteos de la vida, y quizá se han revitalizado por su reciente baño en nutritiva cera virgen.

Las evocaciones de los títulos se refieren a lo sugerente de su resultado final, desde un paisaje a una trama urbana hipodámica, desde la camisa abandonada por una serpiente hasta un lirio de agua, desde una fortaleza aparentemente inexpugnable hasta las virutas de hierro generadas por la salada intemperie en un puerto mediterráneo.

F.G. Cáliz. Clavijo. 2024.

(Las puedes ver en la Casa de la Imagen, de Logroño, hasta el 20 de diciembre, dentro de mi exposición luz y sombras)