Aprender, preguntar...

 F.G. Haz que corra el aire. Collage de imagen (postal de la Fundación Maeght,

 obra de Josep Lluís Sert en Saint-Paul-de-Vence) y palabras encontradas. 03.2025.

"Es bastante sencillo. Todo se reduce a aprender, a preguntar."

Eduardo Chillida. Páginas de carnet. Maeght, 1980.

F.G. Escucha a quien sabe. Collage de imagen y palabras encontradas, de la serie En bandeja. 03.2025.

Almendro en flor

Pierre Bonnard. Almendro en flor. 1947.

"Y amapolas de un trigal,
corté flores de un almendro
y amapolas de un trigal,
y comparé sus colores
con los tuyos, Soleá,
cuando me hablabas de amores."

Hace unos días, en el teatro Bretón de Logroño, Pedro el Granaíno cantó tan bien como siempre este fandango abandolao para cerrar una preciosa media granaína, acompañado como en la gloria por Antonio de Patrocinio, hijo. 

El público gozó de la reunión, lo demostró y lo supo agradecer.

Todos contentos.

F.G. Junto al camino de Valdecabos, cerca de Albelda de Iregua. 02.2025.

Bob Dylan en versión de Richard Prince

Richard Prince. Untitled (Dylan) (2014). Lienzo primero.

El gran pintor Richard Prince confiesa lo que siente cualquier aficionado a cualquier arte: "A veces, cuando entro en una galería y veo el trabajo de alguien, pienso: "Vaya, me gustaría haber hecho eso". Pero el va y lo hace.

Ahora, coincidiendo (¿casualidad?) con el estreno de la película de James Mangold sobre los años jóvenes de Bob Dylan, titulada A Complete Unknown, saca a la luz un tríptico de lienzos de gran formato (3x3 metros cada uno) sobre el cantautor, que pintó en 2014 basándose en un fragmento de la famosa fotografía de Dylan que Jerry Schatzberg le tomó una mañana heladora frente a los mataderos de Manhattan, y que John Berg, el director de arte de CBS, seleccionó (a pesar de su evidente desenfoque) para reproducir como portada del doble LP Blonde on Blonde, en 1966.

Richard Prince. Untitled (Dylan) (2014). Lienzo segundo.

En su interpretación, Prince presenta la imagen, originalmente de colores desvaídos, en un blanco y negro etéreo, incrementando su ligero movimiento y oscureciendo aún más sus imprecisos detalles, buscando que cada lienzo, impreso con inyección de tinta, sea un poco más borroso que el anterior.
Según la crítica especializada, Untitled (Dylan) ejemplifica el proceso de “refotografía” que Prince comenzó a utilizar en 1977 para apropiarse de imágenes del ámbito comercial y de la cultura popular. Este método, que elude conscientemente los objetivos y las técnicas de la producción de imágenes tradicionales, le permite socavar la autoridad de un referente visual determinado, redefiniendo (¿negando?) los conceptos convencionales de autoría y originalidad.

Richard Prince. Untitled (Dylan) (2014). Lienzo tercero.

La manipulación de Richard Prince combina implicación personal y fría distancia; aunque reconoce el significado emocional y cultural de la representación original, la resonancia de su poderosa imagen, auténticamente icónica, la filtra a través de una capa desestabilizadora, incluso alienante, de ruido visual, de interferencia (similar, quizá, a la controvertida electrificación que Bob Dylan aplicó a su repertorio y por su influjo al de buena parte de los compositores y cantantes de su generación, cambiándolo todo para siempre).

Portada desplegada de Blonde on Blonde. 1966.

Estamos, en definitiva, ante un excelente ejemplo de la profunda y continua interconexión entre las artes visuales y la música popular. Un camino de doble dirección y tráfico denso.