Richard Serra entre el cielo y el suelo

Richard Serra. Fotos de Te Tuhirangi Contour (1999-2001), en la Gibbs Farm. Kaipara (Nueva Zelanda) 

Seguro que cuando has ido al Guggenheim de Bilbao has sufrido por el abigarrado constreñimiento al que están sometidas las grandiosas esculturas de Richard Serra -Serpiente y La materia del tiempo-, encorsetadas en la vaina de la sala del cuchillo para halago del patrocinador, del arquitecto, de la franquicia y de la corporación, pero sin atender a sus elementales necesidades de espacio.

Habrás pensado una y otra vez, en cada visita, que estarían mucho mejor en alguna hermosa campa vizcaína, sobre la hierba y recortándose frente al cambiante cielo, con todo el aire alrededor  para que se pudieran experimentar sin interferencias y en condiciones climatológicas variables y con luz constantemente renovada las sensaciones de movimiento, color, textura, opresión y libertad que transmite tan singular obra si se disfruta tal y como fue concebida por el artista.  

Probablemente también lo pensaría Alan Gibbs, que se empeñó en llevar a su granja en Kaipara (Nueva Zelanda) a Richard Serra y avaló (con sus más y sus menos, naturalmente) su obra Te Tuhirangi Contour, una intervención en -y para- el paisaje a través de una pieza de once toneladas en acero corten, de 252 metros de largo por seis de alto y 50 milímetros de grosor.

Una labor titánica, admirable, digna de ejemplo en cualquier tiempo, pero especialmente en esta época oscura, ramplona y cruel.

Muros que no separan a la gente.

Divisiones que no preservan privilegios.