Música barroca

León Ferrari. De la serie L´Osservatore

Afirma Sir John Eliot Gardiner que "el problema de la música barroca en España son los curas".

Seguramente no es el principal, y hay notables excepciones entre los miembros de la cofradía, pero a quien le haya tocado organizar un concierto en una iglesia (porque no hay mejor espacio para la música que aquel para el que fue concebida) y acabar en pelea cacofónica con el párroco, firmaría gustoso debajo del amplificador del maestro.

J.S. Bach. Gloria in excelsis (attacca), de la Misa en si menor, BWV 232.
Sir John Elliot Gardiner dirige a The Monteverdi Choir y The English Baroque Soloist. 
Deutsche Grammophon, 1985.

León Ferrari. De la serie L´Osservatore

León Ferrari, nuestro selecto iluminador de hoy, también tenía opinión sobre los estrechos vínculos entre música e iglesia, aunque a él le interesaban muy especialmente los ruidosos conciertos (en su acepción de pactos y ajustes) que mantenía la jerarquía católica con la dictadura militar argentina.

Un fragmento del diario de Ricardo Piglia

León Ferrari. Barjuleta Cabruñada. 1964.

"Jueves.
Después de tantos años de escribir en estos cuadernos he empezado a preguntarme en qué tiempo de verbo hay que situar los acontecimientos. Un diario registra los hechos mientras suceden, no los recuerda ni los organiza narrativamente. Tiende al lenguaje privado, al idiolecto. Por eso, cuando uno lee un diario, encuentra bloques de existencia siempre en presente, y sólo la lectura permite reconstruir la historia que se despliega invisible a lo largo de los años. Pero los diarios aspiran al relato y en ese sentido están escritos para ser leídos (aunque nadie los lea)". 

Ricardo Piglia.  "Fragmentos de un diario". (Instalación en colaboración con Eduardo Stupía. Círculo de Bellas Artes. Madrid. Primavera de 2014).

Ignacio Gómez de Liaño. Fragmento de poema visual. Circa 1972.

Partituras

Pierre Bonnard. Petit solfège illustré. Boceto preliminar. 1891.

A veces los artistas plásticos se han atrevido a componer y escribir música. Valgan como ejemplo estos pocos que siguen, y decida el afinado lector qué tal le suenan. Los signos, en su mayoría, no son demasiado convencionales, pero dan información de sobra. Y la nota.

Tommaso Marinetti. 1919.

Felipe Dulzaides.
Todos los lugares en los que he estado en los últimos veinte años.

Saul Steinberg. 1971.

Walter Marchetti. Principio compositivo.

Mark Wallinger. Metro de Londres.

León Ferrari. 2008.

Joan Brossa. S musical.

Kp´ erioum. Raoul Hausmann.

Adriana Varejao. Contingente. 2000.