De la precisión en las distancias

Johannes Vermeer. El geógrafo. 1669.

"En el cuarto todo transcurre despacio, casi inmóvil. Sobre la mesa, dejado al azar, hay un grueso tapiz. Junto a él, un mapa abierto como se abre una navaja. Dos puntos y una línea que los une. Cada medida es exacta. Al lado, un diario de bitácora terrestre y otros útiles para esbozar. Sobre el armario se distinguen papeles, libros horizontales en cuyo centro se guardan palabras, anotaciones cartográficas llenas de ríos y una esfera del mundo: in perpetuum mobile.

En pie, ligeramente reclinado sobre la mesa, el hombre mira a través de la ventana que ilumina la habitación. En la mano derecha sostiene un compás con el cuidado que se reserva para ciertos lápices. La izquierda sujetando el cuerpo, toca apenas el mapa. Correspondencia de idas y vueltas entre las líneas quebradas y la montaña. La mirada del hombre parece recordar algo. La atención está afuera, la necesidad, la voluntad de hacerlo.

La luz de la ventana cubre de sombras el grueso tapiz dejado sobre la mesa. Cuánta precisión la de Vermeer al disponer, con aparente casualidad, los dispares dobleces, pliegues, arrugas a manera de colinas y valles! ¡Cuánto silencio!

Recortados por el borde del lienzo se distinguen un marco de madera oscura y aún otro libro apaisado.

Sirva esta somera descripción del cuadro del pintor holandés titulado: "El geógrafo", como valer pudiera haber retratado la imagen de Darwin, frente a la cordillera de los Andes, anotando: "Me sentí contento de estar solo".

Charles Darwin. Perfil geológico de la cordillera de Los Andes. 1835.

O imaginar que el personaje del cuadro bien podría ser el geógrafo Mercator, que reclinado sobre la mesa midiera el sentido originario de la voz reunir (piedras, madera...). Porque aunar, traer junto, es en griego "sumballein": simbolizar, hacer un símbolo y hacerlos es devolverles su luminosidad."

Juan Muñoz. De la precisión en las distancias. (Texto del catálogo Piedras, de Richard Long. Palacio de Cristal del Parque del Retiro. Madrid, 1986)

Richard Long. Círculos de pizarra de Delabole. Londres, 1981.

Escribe, que algo queda

Annie Leibovitz. Esqueleto de una paloma estudiado por Charles Darwin.
Museo de Historia Natural de Tring, Hertfordshire, Inglaterra, 2010.

"La tinta más pobre de color vale más que la mejor memoria."

Proverbio chino utilizado por Niño de Elche como proemio de  "In memoriam. Posesiones de un exflamenco." Ed. Hurtado y Ortega, 2020.

Nick Cave. Agenda con notas de su archivo juvenil.

Híbridos y mistificaciones

Isidro Ferrer para La nimbo fabrique. 2014. Buscando acomodo.

 Que la política genera extraños compañeros de cama y mutaciones asombrosas en personas y en principios se demuestra especialmente a la hora de buscar mayorías de gobierno para las instituciones. Ahí se rompen, a la vez, el orden poético creacionista del Génesis y las apabullantes realidades evolutivas constatadas por Darwin.

Joan Fontcuberta y Pere Formiguera. Solenoglypha Polipodida en posición de ataque. 1987.

Veamos unos cuantos ejemplos de la fauna coyuntural resultado de los efectos mutantes producidos por la exposición a la voluntad popular recogida en las urnas.

Almudena, para el Gabinete de Curiosidades de Pep Carrió. Sterquillity. 2012.

Tiempo de híbridos y malformaciones, de "soluciones imaginativas" aberrantes, de prototipos sobrediseñados y de indeseables regresiones por el túnel del tiempo.

Figura funeraria etrusca de demonio con cabeza de perro. S. V a.C.

La historia demostrará si acaban por ser viables y "llegan a perfección", o si son meros paridujos de tente mientras cobro.

Jan Svankmajer. Fauna varia. 1972.

Otro día hablaremos de quimeras.

Atentos, y quietos todos hasta ver.