Paisajes verbales

Nathan Lyons. Sin título (Señales/Pecados). 1978. De la serie Paisaje verbal.

(...)"Se fijaba desde la adolescencia en los grafitis del metro parisino. A menudo los fotografiaba con su iPhone anticuado: debían de ir por la generación 23, él se había quedado en la 11. Clasificaba las fotos por estaciones y por líneas y les destinaba muchas carpetas en su ordenador. Era una afición, si se quiere, pero él prefería la expresión en principio más suave pero en el fondo más brutal de pasatiempo. 

Nathan Lyons. Tucson. 2013.

Uno de sus grafitis preferidos era, de hecho, aquella inscripción con letras inclinadas y precisas que había descubierto en medio del largo pasillo blanco de la estación de Place d’Italie, y que proclamaba con energía: «¡El tiempo no pasará!»"

Michel Houellebecq. Aniquilación. Anagrama, 2022.

Nathan Lyons. Sin título. 1957.

El encanto

F.G. Ofrenda. Ermita de Lomos de Orios. 05.2025.

F.G. Propiciatorio. Collage de palabras encontradas.
Cuaderno de escritura. Primavera de 2025.

Maldad

Bruce Nauman. Malice. 1980.

La purria trumpista se tiene por ilustre pléyade, pero sin ningún motivo.

Bruce Nauman. Malice. 1980.

Se mire por donde se mire, no tienen lado bueno. Solo codicia.

(TONO DURO)

Feijoo en su laberinto. 07.2024.

Uno que dice que no gobierna porque no quiere resulta que no sabe lo que dice porque no le da para tanto. Por no saber no sabe que está en un turno de réplica ni cuál ha de ser el tono apropiado para dirigirse al interlocutor replicado, al que, al parecer, no identifica visualmente ni sabe qué ha de decirle, y hay que recordárselo y ponérselo todo por escrito y bien clarito.

La hoja de ruta.

Pero ni rotuladores fosforito, ni tipografía arial de cuerpo 36, ni tachaduras y autoenmiendas que añaden confusión al caos argumental, ni otras prácticas escolares aclaran el camino al párvulo rapaz. ¿Quizá un paso por el oculista, a fin de que le ajuste la visión de la realidad?  

El figurante y el autor intelectual repartiéndose los papeles.

Lo peor que confirman las fotografías es la evidencia de la desconsideración y el abuso que supone el que un monaguillo venido a más le marque la pauta (y de forma tan confusa) al jefe de la banda. 

Aunque, ¿quién manda aquí?

Viejos

Théodore Géricault. Retrato de un cleptómano. 1820.

(...) " Hay dos pinturas famosas, no me acuerdo ahora del nombre del pintor, creo que es francés, cuyos títulos son Retrato de un viejo, Retrato de una vieja, y lo que me impresionó, aparte de la gran calidad de la pintura, es que en la edad muy avanzada uno pierde el nombre. No es Retrato de monsieur Armand, Retrato de madame Armand, o lo que sea. Viejo y vieja bastan, llegado cierto punto, para explicar del todo a una criatura humana. Vejete, Cucho, Veterano, Vejestorio, Próstata. Los nombres despectivos empiezan a abundar. El ser humano es un simio burlón, implacable. Una tía abuela paterna, Pepa, la simia más cruel que he conocido nunca, tenía dos sobrinas, ciegas de nacimiento, hijas de su hermana Concha, a las que llamaba «las bizcas de Concha».
El apodo de Old Fart del inglés, o Viejo Pedorro, es el mejor para mi gusto, aunque aquello de Próstata no está mal, tampoco. Y «bizco» es como voy a quedar dentro de poco."(...)

Tomás González. La luz difícil. Ed. Sexto piso. 2023.

Théodore Géricault. Alienada con la monomanía de la envidia. 1820.

Comentario de texto

F.G. Tokio. 04.2024.

La carta de despedida era como suelen ser las cartas de despedida: interesada, autocomplaciente e innecesaria.
Esta, además, tenía una sintaxis disparatada.

F.G. Takasaki. 04.2024.