Así se reescribe la historia (y la cartografía)

Captura de pantalla del buscador de Google, un día de estos.

En realidad, el continente americano está, de por sí, lleno de golfos. 

La ridícula pretensión del emperador, en el improbable caso de llegar a buen puerto, no traería más que confusión, lo que es natural viniendo de donde viene.

Carl Barks para Walt Disney. Los golfos apandadores (originalmente Beagle boys). 1947.

Cantos rodados

Mahmoud Issa. Un niño palestino entre los escombros de los edificios arrasados por el ejército israelí. 01.2025.

(...) 

"How does it feel 

How does it feel

To be without a home 

Like a complete unknownn (...)

To be on your own

With no direction home (...) 

Like a rolling stone?"

(...)

Bob Dylan. Like a rolling stone. (Highway 61 Revisited.1965)

(...)
"¿Qué se siente

Qué se siente

Vagando sin hogar

Por todos ignorado (...)

A solas en la vida

Sin hogar en tu destino (...)

Como un canto que rueda?"

(...)

(Traducción de Miguel Izquierdo y José Moreno, en Bob Dylan. Letras. Alfaguara-Global Rhythm, 2007) 

Un niño judío sentado sobre las ruinas de su casa en Varsovia tras los bombardeos nazis en septiembre de 1939.

Vergüenza. Y asco.

                                                Bob Dylan con la Paul Butterfield Blues Band 

                                                y Al Kooper en el Newport Folk Festival. 

                                                25/07/1965.

8 de marzo

F.G. ¡Chatefueeeeraaaa! Collage de imagen (fragmento de Escena pastoral,

de Peter Paul Rubens,1636-1638, y palabras encontradas). 02.2025.

Que vivan las luchas por los derechos de las mujeres, todos los días, cada hora y en cualquier circunstancia.

¡Arriba los corazones!

Sobre hombres y trajes

Scott Olson. Manifestación en Chicago el 2 de marzo: "hombre sin traje" y "traje sin hombre".

Aunque el primate se vista de seda ha de aprender que no está bien señalar, y atenerse a las consecuencias de su mala educación y a lo que trae aparejado el incumplimiento de las mínimas normas que exige la hospitalidad.

"Me duele más a mí que a ti, pero lo hago por tu bien."

Aprender, preguntar...

 F.G. Haz que corra el aire. Collage de imagen (postal de la Fundación Maeght,

 obra de Josep Lluís Sert en Saint-Paul-de-Vence) y palabras encontradas. 03.2025.

"Es bastante sencillo. Todo se reduce a aprender, a preguntar."

Eduardo Chillida. Páginas de carnet. Maeght, 1980.

F.G. Escucha a quien sabe. Collage de imagen y palabras encontradas, de la serie En bandeja. 03.2025.

Almendro en flor

Pierre Bonnard. Almendro en flor. 1947.

"Y amapolas de un trigal,
corté flores de un almendro
y amapolas de un trigal,
y comparé sus colores
con los tuyos, Soleá,
cuando me hablabas de amores."

Hace unos días, en el teatro Bretón de Logroño, Pedro el Granaíno cantó tan bien como siempre este fandango abandolao para cerrar una preciosa media granaína, acompañado como en la gloria por Antonio de Patrocinio, hijo. 

El público gozó de la reunión, lo demostró y lo supo agradecer.

Todos contentos.

F.G. Junto al camino de Valdecabos, cerca de Albelda de Iregua. 02.2025.

Bob Dylan en versión de Richard Prince

Richard Prince. Untitled (Dylan) (2014). Lienzo primero.

El gran pintor Richard Prince confiesa lo que siente cualquier aficionado a cualquier arte: "A veces, cuando entro en una galería y veo el trabajo de alguien, pienso: "Vaya, me gustaría haber hecho eso". Pero el va y lo hace.

Ahora, coincidiendo (¿casualidad?) con el estreno de la película de James Mangold sobre los años jóvenes de Bob Dylan, titulada A Complete Unknown, saca a la luz un tríptico de lienzos de gran formato (3x3 metros cada uno) sobre el cantautor, que pintó en 2014 basándose en un fragmento de la famosa fotografía de Dylan que Jerry Schatzberg le tomó una mañana heladora frente a los mataderos de Manhattan, y que John Berg, el director de arte de CBS, seleccionó (a pesar de su evidente desenfoque) para reproducir como portada del doble LP Blonde on Blonde, en 1966.

Richard Prince. Untitled (Dylan) (2014). Lienzo segundo.

En su interpretación, Prince presenta la imagen, originalmente de colores desvaídos, en un blanco y negro etéreo, incrementando su ligero movimiento y oscureciendo aún más sus imprecisos detalles, buscando que cada lienzo, impreso con inyección de tinta, sea un poco más borroso que el anterior.
Según la crítica especializada, Untitled (Dylan) ejemplifica el proceso de “refotografía” que Prince comenzó a utilizar en 1977 para apropiarse de imágenes del ámbito comercial y de la cultura popular. Este método, que elude conscientemente los objetivos y las técnicas de la producción de imágenes tradicionales, le permite socavar la autoridad de un referente visual determinado, redefiniendo (¿negando?) los conceptos convencionales de autoría y originalidad.

Richard Prince. Untitled (Dylan) (2014). Lienzo tercero.

La manipulación de Richard Prince combina implicación personal y fría distancia; aunque reconoce el significado emocional y cultural de la representación original, la resonancia de su poderosa imagen, auténticamente icónica, la filtra a través de una capa desestabilizadora, incluso alienante, de ruido visual, de interferencia (similar, quizá, a la controvertida electrificación que Bob Dylan aplicó a su repertorio y por su influjo al de buena parte de los compositores y cantantes de su generación, cambiándolo todo para siempre).

Portada desplegada de Blonde on Blonde. 1966.

Estamos, en definitiva, ante un excelente ejemplo de la profunda y continua interconexión entre las artes visuales y la música popular. Un camino de doble dirección y tráfico denso.

¿Es esto lo que queremos?

La portada del  disco ¿Es esto lo que queremos?

Más de mil músicos británicos se han unido para crear Is this what we want?, un álbum sin canciones ni melodías en protesta por los cambios propuestos por el gobierno del Reino Unido a la ley de derechos de autor, que permitirá a las empresas de inteligencia artificial construir sus "productos" utilizando el trabajo protegido hasta ahora por derechos de autor de otras personas (música, textos, obras de arte,…), sin acuerdo ni licencia, y, en consecuencia, sin compensación económica ni reconocimiento público o moral..
Andy Mackay, Annie Lennox, Damon Albarn, Kate Bush, Kim Wilde, Marillion, New Order, Phil Manzanera y Robert Fripp son algunos de los músicos que se han unido para protestar contra el proyecto de ley. «El álbum consta de grabaciones en estudios y espacios de actuación vacíos, lo que representa el impacto que esperamos que van a tener las propuestas del gobierno en los medios de vida de los músicos», según explican.
Los temas (interesantes recopilaciones de sonidos "encontrados" que tienen mucho de "música concreta" y ruidista) llevan títulos que, encadenados, transmiten a las claras el mensaje y la denuncia: "El gobierno británico no debe legalizar el robo de música para beneficio de las compañías de inteligencia artificial".

F.G. De pies y manos. Collage de imagen y palabras encontradas. 02.2025.

Una vez más, lo que empezó hace poco tiempo como un divertimento inocente y gratuito acaba por convertirse por arte de birlibirloque en un cepo que deja inermes a sus principales víctimas: los creadores.

Sin comerlo ni beberlo.